音响音乐无声
1、取有线话筒一支插入合并式功放机的M1C（话筒）输入口，打开功放电源，打开话筒前置输入控制钮旋到十二点钟位置，把话筒输出音量钮旋至十二点钟位置。打开话筒开关喊话，如话筒无声，则依次把话筒的直插分别插入另外的两个话筒输入口测试，所有输入口均试过之后仍无声则可能功放已有故障，可电话联系工厂的技术工程师咨询处理方法，在不具备电子技术支持的情况下，应把功放的故障状况写在小纸片上并将小纸片贴在功放机上，包装好后返厂维修。
2、如依照上述方法后话筒有声而音乐无声则应先检查音源（VOD）的输入是否正确，输入的线材是否完好并已合理地连接在攻放机上，如线材完好，连接正确，但音乐仍无声，可检查功放前面板上的音乐输入端口选择是否与音频输入的端口一致，把输入端口重新选择至有音乐声即可（如果线材从VOD输出后接在功放的“CD”输入端，而功放前面板上却选择了”VOD”的端口，那么音乐肯定无声）。
3、如上述检查操作后音乐仍无声，话筒有声，应检查VOD是否存在故障。可把功放机搬到一间音乐和话筒均有声的房间去对照检查，如果在别的房间音乐有声，则可检查VOD(点歌电脑)是否有问题。如果VOD的设置或输出有问题则重新设置解决便可。
4、如果音响用专业前级加专业功放的组合，检查也大致与上述方法一样。
功率放大器的工作原理
1，平衡输入、不平衡输入插口
2，平衡—不平衡转换级，其作用是将平衡输入信号转换成不平衡信号。
3，线路输出隔离级，其作用是将输入到本功率放大器的信号通过有源隔离后再向外输出。当一路信号要同时驱动多台功率放大器时，采用简单并机方式会降低总的合成输出阻抗，其结果是使得前级设备的实际输出信号幅度降低，也就是个功率放大器实际得到的输入信号幅度降低，如果采用这种方式转接后，没信号的负载阻抗，都相当于一台功率放大器的输入阻抗。
4，音量调节级，实际上是通过电位器从总输入信号中取需要的量加到后级，使输出功率为需要的值。
5，输入级，次级的主要任务是起缓冲作用，同时提供一定的电压放大量，并且在如果功率放大器出现削波现象时给出消波指示，以便操作者将音量适当减小，这一集往往采用差分放大器电路形式。
6，主电压放大级，本级提供大的电压放大倍数，整个功率放大器的开环电压放大倍数主要靠本级提供。
7，预推动级，由于主电压放大级，只能提供极小的输出信号电流，所以本级主要是将主电压放大及提供的微小信号电流进行初步放大，将信号电流放大几十倍到一百多倍，而对信号电压不仅没有放大，反而稍微有一些降低，这一级采用射极跟随器电路，也就是共集电极电路。
8，推动级，将已经被预推动级放大了的信号电流进一步放大，对信号电流的放大倍数大约在几十倍到一百多倍，以便给功率输出级提供足够的信号驱动电流，与预推动级一样，对信号电压不仅没有放大，反而稍微有一些降低，这一级也采用射极跟随器电路。
9，功率输出级，本集，将再一次对信号电流进行放大，与预推动级和推动级一样，对信号电压不仅没有放大，反而稍微有一些降低，这一级也采用射极跟随器电路，本级是整台功率放大器这一通道的后输出级，其输出电压取决于加到本级的驱动信号电压，而输出电流则主要取决于输出信号电压与负载阻抗的比值，这里说主要取决于的意思是输出电流不能随负载阻抗的无限减小而无限增大，如果超出本级的电流放大倍数与加到本级的驱动信号电流之乘积，则本级将无力提供，输出信号电流也受为本级工作提供的直流工作电源输出电流的限制，实际上更主要的是输出功率晶体管的参数限制，所以使用功率放大器时一定要注意不使功率放大器过载，否则有可能超出输出功率晶体管的能力，而使功率放大器损坏。
在专业扩声领域里，音响设备器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是重要的，虽然，一些音箱产品品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。
功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。
有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的"功率储备充足"给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。
大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音响设备功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到匹配呢?
首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大;否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的"功率储备"也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有"功率储备"的概念去配置功放。
换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在*状态下工作，又能保证音箱的，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。